尼康标头一贯以焦外生硬著称，所以拿它拍虚化的半身人像实在不明智，那是85定的活儿，50不能僭越。
人文才是标头正经该干的活儿，其它都是不务正业。
您可能会说35不才是人文头吗？是的，35的环境会多一些，50的视角更严肃一些。就这“严肃”二字，你好好体会，35是绝对代替不了的。如果您真能理解，就不需要我多说，如果不理解，多说无益。所以50才是由博返约、万法归一的起点和终点。相对于24和50，35才是真正的白开水视角（针对人文）。
返回来说焦外吧，尼康这焦外二线性若用在人像上，无论特写还是环境人像，都是够差强人意的。但人文的话，这种高斯模糊恰能烘托氛围，模糊中依稀可见。既能把环境交代清楚，又能凸显主体，主体与环境很好地融为一体。
鉴于以上，我放弃上58/1.4的打算，本不指望那头拍人像，而人文的话，这头足够用了。前段时间一度想出了手里的几个老头，现在想想，真不能听某人忽悠，他的最终目的已经昭然若揭，那就是先忽悠我说“尼康黄”，叫我出尼入佳，继而我会为对焦问题而烦恼，他此时再借机忽悠我上蔡司，说“还是手动对焦靠谱”。
至此，我成功避免了一场来自资本主义世界的和平演变。
尼康黄是真实存在的，这一点其实自己心里也明白。
至于35和50的区别，属于精辟见解，并无不同看法。
对于照片内容而言，镜头实在无必要更换，但是。。。。。。其中冷暖自知。
来源于资本主义的和平演变，大可当作一个屁让它消散于无形之中。摄影史上被当作经典膜拜的照片，大多数都是这些混沌不清的片子。卡帕的《战士之死》模糊到连焦点都不存在，一点也不影响它成为经典。
那是暗潮涌动的四五十年代，资讯尚不发达，拍到了代表一切。
现在呢？
可惜那些经典都是用手动对焦的镜头拍摄，自动对焦如何拍出焦点模糊的片子，如何成为经典？恐怕连快门也按不下去啊。
以上属于强词夺理，兄台大可不必理会。
后期划痕做的漂亮，照片拍得也内容丰富，贯彻兄台的一贯路数。
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